在港台女明星中，凭借选美进入娱乐圈继而在电影界光芒四射的大有人在，如演技精湛的刘嘉玲、数届影后张曼玉；但在西方的影坛，却鲜有以此途径发迹的女明星能够获得表演艺术上的肯定，而米切尔·法伊弗 （Michelle Pfeiffer, 1957-4-29）就是这样一位凭着天生的丽质和美艳独特的魅力迈出电影生涯第一步的。

米切尔·法伊弗 1957年4月29日生于美国加州，1975年高中毕业时参加选美获胜成为“橘郡小姐”（Miss Orange County），随后竞选洛杉矶小姐时被星探发掘，得以投身娱乐圈。米雪最初只能在电视影集中饰演一些乏味的小角色；1980年正式踏入影坛，首部作品《Falling in love again》不叫好又不叫座，她也未能引起观众的注意。直至82年的续集电影《油脂小子》（Grease 2）担正做女主角，可是因影片质素低下及经典电影《油脂》（Grease ,1978）的珠玉在前，任凭她如何努力演出，也只有备受批评和获得“花瓶”的称号。

83年米切尔·法伊弗 参加了大导演Brian De Palma的《疤面煞星》（Scarface,1983）的演出，片中饰演阿尔·帕西诺（Al Pacino）干掉黑帮老大后“抢”来的妻子，无论是角色原型还是米雪的演绎深度都让人有种头脑简单而空有外在美貌与气质的感觉，只是一个陪衬Al Pacino的闲角，难以让观众留下深刻印象，更加凸现其当时在影坛的“花瓶”形象，（只是当时谁也想不到9年之后Michelle与Al Pacino再次合作了一部由《风月俏佳人》大导演Gary Marshall执导的《性·爱情·汉堡包》（Frankie & Johnny），在演技上甚至比Al Pacino更获得肯定，得到金球奖喜剧类最佳女主角提名。

之后的米切尔·法伊弗 在影坛沉寂了两年之久。85年再度出击，拍了《鹰女》（Ladyhawke，1985）、《皇家密杀令》（Into the night,1985）、《紫屋魔恋》（The witches of eastwick，1987）等片，外界对她的评论略有回升，但她从影以来首次在演技上获得各方赞赏的是88年由约翰森·德米(Jonathan Demme)导演的《嫁入黑帮》（Married to the Mob），同年的《危险关系》（Dangerous Liaisons）则让Michelle破天荒获得奥斯卡最佳女配角提名，至此她已经完全挣脱"花瓶"这个有嘲讽意味的包袱。1989年的《一曲相思情未了》（The Fabulous Baker Boys）让她大放异彩，不但压倒性地连拿全美四大影评人协会的最佳女主角，更顺理成章登上金球奖影后宝座，只可惜在奥斯卡颁奖典礼上输给了高龄演员Jessica Tandy，虽有遗憾，却促成她巨星地位的确立。翌年与老牌007辛·康纳利（Sean Connery）合演的《俄罗斯大厦》（The Russia House）在票房上大有斩获，使Michelle顺利进入一线女星行列。

1993年对米切尔·法伊弗 来说是一个重要的年份，可谓事业爱情两得意，首先在电影《枪声响起》（Love Field ）中饰演一个远赴华府悼念肯尼迪的南方妇女，再次展现她层次分明臻于成熟的演技，令她得到柏林影后和再度入围奥斯卡最佳女主角，而在私人感情方面则找到生命中的另一半----与著名的电视制作人David E· Kelley结成夫妇，94年升格为母亲。

95年米切尔·法伊弗 主演了著名制片人Don Simpson和Jerry Bruckheimer监制的《危险游戏》（Dangerous Mind），此片除了她之外，其余角色几乎全是新人担任，可说整部电影由头到尾都是她一个人独挑大梁支撑全局，多年演技的浸淫和逼人而来的个人魅力在本片完全表露出来，片中她饰演一名中学教师，如何面对一群因为种种原因而无法安心读书的“问题”学生，通过感化、教育使他们最终返回正道，奋发向上，故事虽然老套，但米雪借助其个人特有的气质将这名在柔弱外表下有着强悍精神的中学教师演绎得丝丝入扣，外界反应如期叫好，票房甚至高达八千万美元。

自96年与罗伯特·雷德福（Robert Redford）主演《舍不得你》（Up Close and Personal）之后，米切尔·法伊弗 的演艺事业开始走下坡路，接下来几年主演的电影如《陌上伊人》（A Thousand Acres，1997）、《Kiss情人》（The story of us，1999）等虽然有Jessica Lang、Bruce Willis这些大明星合作，但票房、评论皆不如意，甚至被批评“演技难以突破”。幸好2000年与夏里逊·福特（Harrison Ford）合演的惊悚片《危机四伏》（What Lies Beneath）为米切尔·法伊弗的事业带来转机。也许是这几年她的声望降到最低点，在台湾上映时此片甚至叫做《夏里逊福特之危机四伏》，完全忽视女主角的存在，而事实上本片绝大部分情节都是由她饰演的角色来引领观众一起饱受惊吓，夏里逊·福特的戏份反而不多，只是颇为重要罢了。影片的前半部分米雪的角色性格上是相当脆弱的，女儿离家上大学都哭哭啼啼；邻居夫妻争吵加上家里一些怪异现象令她又疑心发生命案，甚至不堪精神上的重荷要跑去看心理医生，这些情节上的安排其实都是为了突出本片后半部分妻子发掘丈夫背后连串谎言的真相的那种勇敢与强悍的内在潜能，个性如此深度复杂的角色，米雪演绎起来还是颇为到位，尤其那幕躺在浴缸等死的戏，角色被全身麻醉，内心世界只能靠眼神来流露，一方面要表达对死亡的恐惧，一方面又要刻画出对深爱多年的丈夫为掩盖无耻罪行瞬间出手相害的悲愤心情，表演难度相当大，这同时也让我们见识到米切尔·法伊弗内在的表演技巧就跟她外在的姣好容貌一样，是经得起岁月的考验而不褪色，毕竟以毫无演艺基础的单纯身份进入影坛，从“花瓶”小角进展到今时今日以演技备受各方赞赏的巨星，米切尔·法伊弗 努力求进演出生涯，是颇为让人惊叹不已的。